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[BOOKデータベースより]
大江健三郎、磯崎新との対談、ロングインタビュー２本、単行本未収録資料、演劇評論家・研究者・歴史家たちによる鼎談、座談を収録。演出家・鈴木忠志のあらたな「歴史化」の試みを探る。
第一部 鈴木忠志が語る 鈴木忠志ロングインタビュー（聞き手・成田龍一／本橋哲也）
[日販商品データベースより]第二部 ことば 身体 空間（ことばを生きる 対談＝大江健三郎×鈴木忠志；身体と空間 対談＝磯崎新×鈴木忠志；現代のなかの歌舞伎―演出家と歌舞伎 鈴木忠志インタビュー（聞き手・渡辺保）；鈴木忠志 単行本未収録文集；「利賀」前後のこと―収録資料について（成田龍一））
第三部 鈴木忠志を語る（いま、なぜ鈴木忠志なのか？ 座談＝渡辺保×菅孝行×本橋哲也（司会・塚本知佳）；鈴木演劇の「惑星的」力 鼎談＝本橋哲也×成田龍一×小川公代）
大江健三郎、磯崎新との対談、ロングインタビュー２本、
単行本未収録資料、演劇評論家・研究者・歴史家たちによる鼎談２本を収録。
演出家・鈴木忠志のあらたな「歴史化」の試みを探る。
集団で作品を創り、多くの人々に観てもらうには、
その仕事は何のために存在し、どんなメッセージを発しなければならないのか、
常に頭に置いておく必要がある。
――鈴木忠志
鈴木忠志の『劇的なるものをめぐってⅡ』の演出は、鶴屋南北の言葉を初めて舞台に生かし、歌舞伎界にも影響を与えた。
――渡辺保
プロフェッショナルを自認する演劇人は、鈴木というスフィンクスとの対峙を回避することはできない。大概が取って食われます。
――菅孝行
作家の創作過程、自分の内部で切磋琢磨しているような、緊張している時の創作過程ととても似たところが、この演劇を作っている背後にあるという感じを受けた。それに励まされた。
――大江健三郎
関係ということは、鈴木さん流に言うと、コラージュの方法であり、結果としてはデペイズマンですね。違和感を発生させる仕掛というわけだ。
――磯崎新
（収録対談・鼎談より）