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近代文学定番教材へのアプローチ
右文書院 宮脇昌一
点
1 『羅生門』の読解―“作者”と末尾との関わり2 『城の崎にて』の読解―語る「自分」と語られる「自分」3 「語り手の気づきと変容」―クライエントとしての語り手・李徴4 小説『こころ』の分析―その構造から(先生の贖罪、そして「私」の贖罪)5 『夢十夜 第六話』再考―「それで…略解った」と言ってしまう教育ある者の危うさ6 太田豊太郎―「弱くふびんなる心」をめぐって7 小説『高瀬舟』考―人情家「同心庄兵衛」と「オオトリテエ」8 夏目漱石の思想の現在―「自己本位・私の個人主義・そして則天去私へ」(附)『こころ』のKのモデルについて9 これからの高等学校の小説教材における試み―「テクスト論」応用の可能性10 堀辰雄『曠野』―光と影の演出
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[BOOKデータベースより]
1 『羅生門』の読解―“作者”と末尾との関わり
2 『城の崎にて』の読解―語る「自分」と語られる「自分」
3 「語り手の気づきと変容」―クライエントとしての語り手・李徴
4 小説『こころ』の分析―その構造から(先生の贖罪、そして「私」の贖罪)
5 『夢十夜 第六話』再考―「それで…略解った」と言ってしまう教育ある者の危うさ
6 太田豊太郎―「弱くふびんなる心」をめぐって
7 小説『高瀬舟』考―人情家「同心庄兵衛」と「オオトリテエ」
8 夏目漱石の思想の現在―「自己本位・私の個人主義・そして則天去私へ」(附)『こころ』のKのモデルについて
9 これからの高等学校の小説教材における試み―「テクスト論」応用の可能性
10 堀辰雄『曠野』―光と影の演出