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比較演劇論
森話社 藤井康生
点
演劇における一九六〇年代の〈バロック・ブーム〉と〈近代〉の実相。近代の終焉とバロックの関係性を問う根源的演劇論―リアリズム演劇はなぜすたれたのか、「詩学」の再検討から迫る。
第1部 バロックの発見(一九六〇年代の“演劇革命”;バロック・ケルトの再発見 ほか)第2部 詩学とバロック(アリストテレスとボワロー;バロック演劇のマニフェスト ほか)第3部 オペラとバロック(オルフェウス伝説とオペラ;「夜」とバロック―『ピラムとティスベ』の場合 ほか)第4部 歌舞伎とバロック(歌舞伎とカイミーラ;『ル・シッド』批判と翻案歌舞伎 ほか)第5部 バロックと現代(リアリズムと映画;メロドラマと見世物 ほか)
西洋の古典劇、オペラ、歌舞伎、グラン・ギニョルに至るまで、演劇における〈バロキスム〉をグローバルに捉えた新たな演劇史。近代の終焉と〈バロック〉の関係性を問う根源的演劇論──リアリズム演劇はなぜすたれたのか、「詩学」の再検討から迫る。
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[BOOKデータベースより]
演劇における一九六〇年代の〈バロック・ブーム〉と〈近代〉の実相。近代の終焉とバロックの関係性を問う根源的演劇論―リアリズム演劇はなぜすたれたのか、「詩学」の再検討から迫る。
第1部 バロックの発見(一九六〇年代の“演劇革命”;バロック・ケルトの再発見 ほか)
[日販商品データベースより]第2部 詩学とバロック(アリストテレスとボワロー;バロック演劇のマニフェスト ほか)
第3部 オペラとバロック(オルフェウス伝説とオペラ;「夜」とバロック―『ピラムとティスベ』の場合 ほか)
第4部 歌舞伎とバロック(歌舞伎とカイミーラ;『ル・シッド』批判と翻案歌舞伎 ほか)
第5部 バロックと現代(リアリズムと映画;メロドラマと見世物 ほか)
西洋の古典劇、オペラ、歌舞伎、グラン・ギニョルに至るまで、演劇における〈バロキスム〉をグローバルに捉えた新たな演劇史。
近代の終焉と〈バロック〉の関係性を問う根源的演劇論──リアリズム演劇はなぜすたれたのか、「詩学」の再検討から迫る。