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[BOOKデータベースより]
無の美学から日常の政治性へ。小津は保守的で日本的なのか。だとしても、それはどういう意味でか。映画産業との関係を含め、大不況や戦争、復興など、近代性と葛藤する同時代の日本の歴史的文脈のなか、それとせめぎ合う作品を精緻に読み解き、新たな小津像を提示した国際的力作。
第1章 初期の小津―小市民映画と日常的リアリズム(松竹の誕生―小山内と野村;蒲田調と日常のリアリズム;日本の中産階級と小津の小市民映画;日常における逸脱)
[日販商品データベースより]第2章 過渡期における小津―サウンドの到来とファミリー・メロドラマ(小津とトーキー;喜八もの―ノスタルジックな世界への/からの旅;共感における連帯―小津の女性映画)
第3章 戦時期の小津―ブルジョワ・ドラマと国策映画の間で(軍国主義との妥協―大船と小津の戦時期;ブルジョワ婦人と日常のジェンダー・ポリティクス;不在の父と小津のヒューマニズム的戦争ドラマ)
第4章 戦後の小津―占領期の小津映画と復興された東京(戦争、戦後、近代;占領期の小津映画における日常とジェンダー関係;一つの都市の二つの物語―復興された東京と失われた東京)
第5章 晩年の小津―新世代と新サラリーマン映画(新世代;新生活)
無の美学から日常の政治性へ――。小津は保守的で日本的なのか。だとしても、それはどういう意味でか。映画産業との関係を含め、大不況や戦争、復興など、近代性と葛藤する同時代の日本の歴史的文脈の中、それとせめぎ合う作品を精緻に読み解き、新たな小津像を提示した国際的力作。