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横浜美術館叢書 3 渡仏後 1
有隣堂 猿渡紀代子
点
1920年代のパリ。独自の様式で画壇の注目を浴びた銅版画家が、壮年期に生み出した風景画や草花図。パリに渡った長谷川は、銅版技法を独学で習得し、多様な主題に取り組んだ。第2次大戦勃発までの模索と展開の時代を跡づける。
第6章 渡仏後の模索(フランス到着;南フランスとブルターニュ;銅版技法の研鑽)第7章 フランス画壇への登場(パリ時代の始まり;大判銅版画の製作;銅版画の裸婦;『日夏耿之介定本詩集』の挿画)第8章 マニエール・ノワールの再興(マニエール・ノワールとの出会い;1920‐30年代のパリ;仏訳『竹取物語』の挿画;1930‐40年代の銅版草花図)
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[BOOKデータベースより]
1920年代のパリ。独自の様式で画壇の注目を浴びた銅版画家が、壮年期に生み出した風景画や草花図。パリに渡った長谷川は、銅版技法を独学で習得し、多様な主題に取り組んだ。第2次大戦勃発までの模索と展開の時代を跡づける。
第6章 渡仏後の模索(フランス到着;南フランスとブルターニュ;銅版技法の研鑽)
第7章 フランス画壇への登場(パリ時代の始まり;大判銅版画の製作;銅版画の裸婦;『日夏耿之介定本詩集』の挿画)
第8章 マニエール・ノワールの再興(マニエール・ノワールとの出会い;1920‐30年代のパリ;仏訳『竹取物語』の挿画;1930‐40年代の銅版草花図)