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映画監督は現場で何を教えるか
フィルムアート社 三谷一夫
点
無駄に動かない。シーンの分岐点をつかむ。演出側の意図を知る。芝居にフックをかける。衝動的に動く。作品の世界観を読みとる。キャラの履歴書を描く。物語構造を理解する。シーンの情感を意識する。―映画24区で行われた「俳優のためのワークショップ」を1冊に凝縮。24人の監督に教わる、俳優として生きるということ。
1 24人の監督はこう演出する(井筒和幸―“シナリオから逆算する芝居が一番ダメ”;安藤モモ子―“芝居の「癖」を直す”;橋口亮輔―“記号化された演技を忘れる”;李闘士男―“役者が伝えるのは情報ではなく感情” ほか)2 俳優を目指す人がやっておくべきこと(映画はチームプレイであることを知る;脚本を読みこめる力をつける;芸能事務所だけに頼らない;伝統芸能を学ぶ ほか)
無駄に動かない。シーンの分岐点をつかむ。演出側の意図を知る。芝居にフックをかける。衝動的に動く。作品の世界観を読みとる。キャラの履歴書を描く。物語構造を理解する。シーンの情感を意識する。-映画24区で行われた「俳優のためのワークショップ」を1冊に凝縮。24人の監督に教わる、俳優として生きるということ。
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1位
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[BOOKデータベースより]
無駄に動かない。シーンの分岐点をつかむ。演出側の意図を知る。芝居にフックをかける。衝動的に動く。作品の世界観を読みとる。キャラの履歴書を描く。物語構造を理解する。シーンの情感を意識する。―映画24区で行われた「俳優のためのワークショップ」を1冊に凝縮。24人の監督に教わる、俳優として生きるということ。
1 24人の監督はこう演出する(井筒和幸―“シナリオから逆算する芝居が一番ダメ”;安藤モモ子―“芝居の「癖」を直す”;橋口亮輔―“記号化された演技を忘れる”;李闘士男―“役者が伝えるのは情報ではなく感情” ほか)
[日販商品データベースより]2 俳優を目指す人がやっておくべきこと(映画はチームプレイであることを知る;脚本を読みこめる力をつける;芸能事務所だけに頼らない;伝統芸能を学ぶ ほか)
無駄に動かない。シーンの分岐点をつかむ。演出側の意図を知る。芝居にフックをかける。衝動的に動く。作品の世界観を読みとる。キャラの履歴書を描く。物語構造を理解する。シーンの情感を意識する。-映画24区で行われた「俳優のためのワークショップ」を1冊に凝縮。24人の監督に教わる、俳優として生きるということ。