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[BOOKデータベースより]
魅惑的なゴーギャン彫刻の創作原理とは何か。ゴーギャンは彫刻(陶器そして木彫)に、もはやヴォリュームを必要とせず、装飾性に富む「表面」こそが表現の場となった。19世紀芸術の諸問題と深く関係しつつ、20世紀彫刻の源流となったその革新的彫刻の霊感源を探る。
序論―ゴーギャンの立体作品が提起する問題について
[日販商品データベースより]第1部 一九世紀における「画家=彫刻家」と「芸術家=職人」の登場(「画家=彫刻家」について―新パラゴーネの様相;「芸術家=職人」について―芸術のヒエラルキーの揺らぎ)
第2部 ゴーギャンの立体作品(初期の彫刻(一八七七〜一八八五年);最初の陶器(一八八六年秋〜一八八七年初頭);彫刻的陶器への発展と民衆的木彫の発見(一八八七年末〜一八八八年末);陶製彫刻と木彫浮彫(一八八九年と一八九〇年);タヒチ滞在(一八九一〜一八九三年)とパリ帰還(一八九三〜一八九五年)―木彫偶像と究極的陶製彫刻;タヒチからマルケーサスへ(一八九五〜一九〇三年)―最後の木彫作品)
結語
魅惑的なゴーギャン彫刻の創作原理とは何か。
ゴーギャンは彫刻(陶器そして木彫)に、もはやヴォリュームを必要とせず、装飾性に富む「表面」こそが表現の場となった。19世紀芸術の諸問題と深く関係しつつ、20世紀彫刻の源流となったその革新的彫刻の霊感源を探る。[カラー図版多数収録]