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思潮社 岡野弘彦 三浦雅士 長谷川櫂
点
当代随一の歌人・俳人・評論家が、詩としての歌仙再生に挑む!
春の雪花筏夏の彼方台風伊豆の冬桜楼蘭
歌仙は詩になりうるか新しき さびしさもあり 春の雪 桜の木肌 まづはつやめく きのふより けさ麗かに富士真白「問われているのは、結局、歌仙が人の記憶に残る作品になりうるかどうかである。連衆が気づかうのはふつう前後の連なりすなわち横軸だが(…)作品として問われるのはしかしじつは縦軸、すなわちどの句がどこで、他の句と緊密に繋がりながらも同時にそこから大きく離れて鋭く深く立つことができるかということにある。切断と再結合、いわば離れることによって結びつくその瞬間にある」(跋・三浦雅士)。当代随一の歌人・俳人・評論家が、詩としての歌仙再生に挑む! 装幀=中島浩
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1位
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[BOOKデータベースより]
当代随一の歌人・俳人・評論家が、詩としての歌仙再生に挑む!
春の雪
[日販商品データベースより]花筏
夏の彼方
台風
伊豆の冬
桜
楼蘭
歌仙は詩になりうるか
新しき
さびしさもあり
春の雪
桜の木肌
まづはつやめく
きのふより
けさ麗かに
富士真白
「問われているのは、結局、歌仙が人の記憶に残る作品になりうるかどうかである。連衆が気づかうのはふつう前後の連なりすなわち横軸だが(…)作品として問われるのはしかしじつは縦軸、すなわちどの句がどこで、他の句と緊密に繋がりながらも同時にそこから大きく離れて鋭く深く立つことができるかということにある。切断と再結合、いわば離れることによって結びつくその瞬間にある」(跋・三浦雅士)。当代随一の歌人・俳人・評論家が、詩としての歌仙再生に挑む! 装幀=中島浩