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[BOOKデータベースより]
耳にはかつて夜が訪れたことがない。聴覚イメージにはそれが変形されるための夜が用意されておらず、鼓膜にはそれを閉ざすための瞼もない。気鋭の音楽批評家／ミュージシャンによる音楽の新たな修辞学。第一批評集。
１（二重化された死の空間について）
[日販商品データベースより]２ ＥＳＰＲＥＳＳＯ ＹＥＡＲＳ １９９６‐２００２（録音機器の前の、二つの椅子；ｖｓ．Ｔｅｃｈｎｏ；大友良英インタヴュー１９９８―引用の終わり、音そのもの；音楽における抽象と具象１；『複製技術時代における芸術』へのノート；歌詞講義２「町田町蔵、イスラエル」；歌詞講義４「Ｎｕｍｂｅｒｇｉｒｌ、Ｓａｐｐｕｋｅｉ」；パッケージングの前、デジタル化の後）
３ ２１世紀の即興演奏（Ｉｍｐｒｏｖｅ Ｎｅｗ Ｗａｖｅｓ；ジョン・ケージは関係ない；秋山徹次の音楽「好きよ！キャプテン―Ｔｈｅ Ｃａｐｔａｉｎ Ａｋｉｙａｍａ Ｆｅｓｔｉｖａｌ」ライヴ・レポート；Ｓａｃｈｉｋｏ Ｍ「Ｉ’ｍ Ｈｅｒｅ」）
４ シート・ミュージックの現在形（大友良英インタヴュー；杉本拓インタヴュー；角田俊也インタヴュー）
５（「現実、―ぼくの唇が火傷しないのがむしろ不思議というべきだろうか。」―ミュジーク・コンクレートとシュルレアリスム；ホロコーストを録音するために／耳のために夜を用意する）
ジョン・ケージは関係ない…。気鋭の音楽批評家／ミュージシャンによる、音楽の新たな修辞学。音楽批評誌「エスプレッソ」に掲載された文章を中心にまとめた、待望の第１批評集。