[BOOKデータベースより]
「フェイクドキュメンタリー」―嘘（フィクション）を前提にしながら事実（ドキュメンタリー）であるかのように見せるジャンルが支持を集めている。「分かりやすさ」や「正しさ」ばかりが求められる現代世相への反動として解釈されているが、その端緒は２００３年放送の伝説的テレビ番組『放送禁止』に遡る。万人向けを是とする価値観に抗い“分かりにくく、正しくない番組”を世に放つ愉快犯たちの闘いに迫るノンフィクション。
序章 テレビとフェイク
第１章 衝撃（現代テレビ・フェイクドキュメンタリーの形を作ったファーストインパクト〜『放送禁止』シリーズ（２００３〜２００６、２００８、２０１７））
第２章 拡張（ドキュメンタリーの幻想を破壊する“フェイク”〜『森達也の「ドキュメンタリーは嘘をつく」』（２００６）；「お笑い」の本懐を守るための“フェイク”〜『ぜんぶウソ』（２００９）／『とんぱちオードリー』（２０１４）；ドラマのリアリティラインを上げる“フェイク”〜『タイムスクープハンター』（２００８、２００９〜２０１４）；フェイクドキュメンタリーホラーブームの原点〜『日本のこわい夜〜特別篇 本当にあった史上最恐ベスト１０』（２００５））
第３章 特異点（“フェイク”をメジャーシーンに押し上げた本気のイタズラ〜『山田孝之』シリーズ（２０１５、２０１７）；世間を歓喜させたデタラメでべらぼうな“フェイク”〜『ＴＡＲＯＭＡＮ岡本太郎式特撮活劇』（２０２２〜２０２３））
第４章 新時代（最先端の映像表現で生まれた新しくも懐かしい“フェイク”〜『ＣＩＴＹ ＬＩＶＥＳ』（２０２３）；不気味な“フェイク”が「いま」を映し出す〜『このテープもってないですか？』（２０２２））
終章 フェイクの行方（“フェイク”が予見するテレビの未来〜『ニッポンおもひで探訪』（２０２３）；特別対談 『さよならテレビ』〓方宏史×『放送禁止』長江俊和）
テレビがいつも優しいと思うなよ
｢フェイクドキュメンタリー｣──嘘（フィクション）を前提にしながら事実（ドキュメンタリー）であるかのように見せるジャンルが支持を集めている。その端緒を遡ると2003年放送の伝説的テレビ番組『放送禁止』に突き当たる。
「分かりやすさ」や「正しさ」が第一義のテレビ界で、なぜフェイクドキュメンタリーの萌芽が生まれたのか。かつて「嘘」は「やらせ」として明確に認識されていたテレビ界で、なぜ平然と嘘を垂れ流すご法度に近い番組を放送できたのか。
万人向けを是とする価値観に抗い、“分かりにくく、正しくない番組”を世に放つ愉快犯たちの闘いに迫った正真正銘のノンフィクション！
巻末には2003年から2024年8月時点までの「フェイクドキュメンタリー（的）テレビ番組年表」を収録。
【編集担当からのおすすめ情報】
〈フェイクドキュメンタリーは今の“つまらない番組”が蔓延る状況下に偶然かつ必然に生まれた強烈なカウンターカルチャーであり、テレビの未来を想像する上では欠かすことのできないジャンルに違いない。〉
（「序章」より抜粋）
ゴールデン帯のテレビ番組表を見ると、大食い、クイズ、歌番組ばかり。そしてどの番組も画面いっぱいにテロップが広がり、けたたましい音のSEで溢れています。生粋のテレビっ子である著者・戸部田誠さんも“つまらない番組”が少なくないと正直に告白します。
そんな中で「フェイクドキュメンタリー」が未だかつてないほどの存在感を示しています。
フェイクドキュメンタリーのブームの源泉をたどると、2003年放送のテレビ番組『放送禁止』に突き当たります。“つまらない番組”だらけのテレビ界から、なぜハイコンテクストで万人向けであるとは言い難いコンテンツが生まれ、ブームを生み出したのでしょうか。
日本で最もテレビを視聴していると言っても過言ではない著者が、膨大な資料と番組制作者への直接取材を元に解き明かした「テレビ・フェイクドキュメンタリー現代史」をぜひご覧ください！
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