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[BOOKデータベースより]
８０年代は彼らに一挙に、実作のチャンスを与えるヒストリシズムは認知され、ポストモダニズムはヤッピーの絶大な支持をえる。かつてのアヴァンギャルドは、今や大資本の最良のパートナーとなる。日本の大資本も先を争って彼らのデザインを買い漁る。売れるデザインは当然コピーされる。しかもヒストリシズムにおいてはもともと、コピーとオリジナルの境界が曖昧だ。
大いなる世代（マイケル・グレイブス―ブロンズの胸像の部屋；ロバート・スターン―ゴールデン・アワー・アーキテクト；ピーター・アイゼンマン―僕はセンターをめざす；フランク・ゲーリー―海の家のオッサン）
時代の申し子（ＫＰＦ／ウィリアム・ペダーセン―笑顔と体力；ヘルムート・ヤーン―黒と赤；アーキテクトニカ／ベルナルド・フォート・プレシア―マイアミ・バイス；イアン・シュレーガー―ヤッピーはお客様；モルフォシス／マイケル・ロトンディ―煮つまらない都市）
神様、お電話ください（シーザ・ペリ―南米の距離；フィリップ・ジョンソン―神様は軽い）