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永遠への郷愁
みすず書房 馬場広信
アンドレイ・タルコフスキーは『イワンの子供時代』(『僕の村は戦場だった』)で長編デビュー、その後『アンドレイ・ルブリョフ』『惑星ソラリス』『鏡』『ストーカー』を旧ソ連で、ヨーロッパで『ノスタルジア』『サクリファイス』を作り上げたところで、1986年、パリに客死した。多いとは言えないこれらの映画は、作家の没後も、見る者に強く静かな衝撃を与えてやまない。難解といわれ、宗教的といわれながら、イメージの叙事詩として開かれた世界の魅力はどこにあるのか?新しい世代にとってタルコフスキー映画は、現実世界との対話の方法を見つける一規範になるかもしれない、と考える著者は、年来の研究をもとに全作品の技法とテーマ展開を精緻にたどりつつ、来るべき時空への思いをこめてこの一冊を書いた。
01 イメージの論理02 『ローラーとバイオリン』まで03 『イワンの子供時代』(『僕の村は戦場だった』)04 『アンドレイ・ルブリョフ』05 『惑星ソラリス』06 『鏡』07 『ストーカー』08 『ノスタルジア』09 『サクリファイス』10 タルコフスキー映画の二一世紀
目を凝らし耳を澄ませば、そこでは未来と過去が交感し共鳴する。タルコフスキー映画を、技法およびテーマの展開を中心に分析し、各作品を精妙に読解しつつ倫理に迫る、独異の映画論。
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[BOOKデータベースより]
アンドレイ・タルコフスキーは『イワンの子供時代』(『僕の村は戦場だった』)で長編デビュー、その後『アンドレイ・ルブリョフ』『惑星ソラリス』『鏡』『ストーカー』を旧ソ連で、ヨーロッパで『ノスタルジア』『サクリファイス』を作り上げたところで、1986年、パリに客死した。多いとは言えないこれらの映画は、作家の没後も、見る者に強く静かな衝撃を与えてやまない。難解といわれ、宗教的といわれながら、イメージの叙事詩として開かれた世界の魅力はどこにあるのか?新しい世代にとってタルコフスキー映画は、現実世界との対話の方法を見つける一規範になるかもしれない、と考える著者は、年来の研究をもとに全作品の技法とテーマ展開を精緻にたどりつつ、来るべき時空への思いをこめてこの一冊を書いた。
01 イメージの論理
[日販商品データベースより]02 『ローラーとバイオリン』まで
03 『イワンの子供時代』(『僕の村は戦場だった』)
04 『アンドレイ・ルブリョフ』
05 『惑星ソラリス』
06 『鏡』
07 『ストーカー』
08 『ノスタルジア』
09 『サクリファイス』
10 タルコフスキー映画の二一世紀
目を凝らし耳を澄ませば、そこでは未来と過去が交感し共鳴する。タルコフスキー映画を、技法およびテーマの展開を中心に分析し、各作品を精妙に読解しつつ倫理に迫る、独異の映画論。