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戦後イタリアにおける芸術・生・政治
慶應義塾大学出版会 池野絢子
点
「貧しい芸術」を意味する「アルテ・ポーヴェラ」は、経済成長のいちじるしい、一九六〇年代末のイタリアに興った芸術運動であり、一群の芸術家たちのゆるやかな結びつきを指す。新聞紙や布きれ、木材、鉄、石などの日常的で粗末な素材を好んで用い、作品そのものよりも、コンセプトや制作プロセスを重視した彼らにとって「貧しさ」とは何を意味したのだろうか?ミケランジェロ・ピストレット、ジュリオ・パオリーニ、ヤニス・クネリス、ジュゼッペ・ペネーノ、アリギエロ・ボエッティ、ピーノ・パスカーリなどの作品を徹底調査し、イタリア前衛芸術運動「アルテ・ポーヴェラ」の全貌を明らかにする意欲作。
第1章 否定の力―芸術、テクノロジー、マスメディア(アルテ・ポーヴェラの誕生;ジェルマーノ・チェラントの批評戦略;マスメディアとイメージ;「あべこべの反映」―ミケランジェロ・ピストレット「鏡絵画」におけるスペクタクルの両義性)第2章 トリノの地政学(ブリコラージュ―素材と行為;居住空間と都市空間;デポジト・ダルテ・プレゼンテ;「同逸名」―アリギエロ・ボエッティによる地図製作の方法)第3章 実践のパラダイム(作用=行為;言説のポリティクス;ポイエーシスとプラクシス;イメージの「作者たち」―ジュリオ・パオリーニの初期作品をめぐって)第4章 前衛以後の古典主義―一九七〇年代の転回(アルテ・ポーヴェラ以後;破壊される石膏像―ヤニス・クネリスにおける「イコノクラスム」;反復する石膏像―ジュリオ・パオリーニと「シミュラークル」;石膏像と古典主義―ジョルジョ・デ・キリコと形而上絵画の謎)第5章 更新されるアルテ・ポーヴェラ―一九八〇年以降の受容(「ノット・アート」―歴史化と再解釈;ミュージアムの論理;再制作/再構築の(不)可能性;歴史的庭園と「開かれた修復」―ジュゼッペ・ペノーネ“流形彫刻の庭園”)
「貧しい芸術」を意味する「アルテ・ポーヴェラ」は、1960年代末のイタリアに興った芸術運動であり、一群の芸術家たちのゆるやかな結びつきを指す。その政治性、前衛性、今日的意義を問いなおす意欲作。
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[BOOKデータベースより]
「貧しい芸術」を意味する「アルテ・ポーヴェラ」は、経済成長のいちじるしい、一九六〇年代末のイタリアに興った芸術運動であり、一群の芸術家たちのゆるやかな結びつきを指す。新聞紙や布きれ、木材、鉄、石などの日常的で粗末な素材を好んで用い、作品そのものよりも、コンセプトや制作プロセスを重視した彼らにとって「貧しさ」とは何を意味したのだろうか?ミケランジェロ・ピストレット、ジュリオ・パオリーニ、ヤニス・クネリス、ジュゼッペ・ペネーノ、アリギエロ・ボエッティ、ピーノ・パスカーリなどの作品を徹底調査し、イタリア前衛芸術運動「アルテ・ポーヴェラ」の全貌を明らかにする意欲作。
第1章 否定の力―芸術、テクノロジー、マスメディア(アルテ・ポーヴェラの誕生;ジェルマーノ・チェラントの批評戦略;マスメディアとイメージ;「あべこべの反映」―ミケランジェロ・ピストレット「鏡絵画」におけるスペクタクルの両義性)
[日販商品データベースより]第2章 トリノの地政学(ブリコラージュ―素材と行為;居住空間と都市空間;デポジト・ダルテ・プレゼンテ;「同逸名」―アリギエロ・ボエッティによる地図製作の方法)
第3章 実践のパラダイム(作用=行為;言説のポリティクス;ポイエーシスとプラクシス;イメージの「作者たち」―ジュリオ・パオリーニの初期作品をめぐって)
第4章 前衛以後の古典主義―一九七〇年代の転回(アルテ・ポーヴェラ以後;破壊される石膏像―ヤニス・クネリスにおける「イコノクラスム」;反復する石膏像―ジュリオ・パオリーニと「シミュラークル」;石膏像と古典主義―ジョルジョ・デ・キリコと形而上絵画の謎)
第5章 更新されるアルテ・ポーヴェラ―一九八〇年以降の受容(「ノット・アート」―歴史化と再解釈;ミュージアムの論理;再制作/再構築の(不)可能性;歴史的庭園と「開かれた修復」―ジュゼッペ・ペノーネ“流形彫刻の庭園”)
「貧しい芸術」を意味する「アルテ・ポーヴェラ」は、1960年代末のイタリアに興った芸術運動であり、一群の芸術家たちのゆるやかな結びつきを指す。その政治性、前衛性、今日的意義を問いなおす意欲作。